00:03:18,000 --> 00:03:20,752En fait, j'espérais…
00:03:22,463 --> 00:03:23,874On peut le voir comme ça.
00:03:30,347 --> 00:03:33,514Je dois te laisser. Je sais.
00:03:33,726 --> 00:03:36,561Je m'en occupe demain.
00:03:43,696 --> 00:03:47,563Hé Syd, je fais des cocktails.
00:03:47,783 --> 00:03:50,239Oignons ou olives ?
00:03:51,412 --> 00:03:52,907Olives.
00:03:54,040 --> 00:03:56,792Désolée d'être en retard.
00:03:57,002 --> 00:04:01,214On a reçu plein de demandes.-Tu t'en occupes encore ?
00:04:01,424 --> 00:04:04,093Ils ne devaient pasembaucher un stagiaire ?
00:04:04,302 --> 00:04:06,840Si, mais ils trient sur le volet.
00:04:07,931 --> 00:04:10,885Pour un stagiaire ?
00:04:11,101 --> 00:04:15,431Ils trient sur le voletet toi, tu travailles la nuit ?
00:04:18,151 --> 00:04:21,983Leurs priorités sont merdiques.
00:04:22,197 --> 00:04:24,866Personne ne m'a obligée à rester.
00:04:25,075 --> 00:04:27,566Je sais, ce n'est pasce que je voulais dire.
00:04:27,786 --> 00:04:30,622On l'aurait cru, pourtant
00:04:30,831 --> 00:04:36,039On ne traite pasune rédactrice comme une stagiaire.
00:04:36,254 --> 00:04:39,754C'est humiliant.
00:04:39,967 --> 00:04:44,510Rédactrice adjointe.
00:04:46,432 --> 00:04:50,098Tu vois pas que je te défends ?
00:04:50,312 --> 00:04:54,524Pourquoi ? Personne ne me malmène…
00:04:54,733 --> 00:04:56,975Sauf toi.
00:05:04,160 --> 00:05:05,987C'est un bon livre ?
00:05:06,204 --> 00:05:08,956Oui, bouleversant.
00:05:12,002 --> 00:05:16,380Félicitations pour ta promo.-Merci
I miss my lads
With all the coins
Makes me smile
For a penny sly
But it doesn't matter
No more
The lads are gone
With their bright
Laughter hoe
"C'est quand même con que tu ne puisses pas manger de la glace à cause de ton diabète. Mais tu détestes le chocolat de toute façon...""J'aurais pu en manger si elle était à la fraise, c'est ma préférée.""Écoutes ça sert à rien d'en parler. Le docteur a été assez clair là-dessus.""T'as raison.""Tu veux aller te promener sur la plage?""C'est une super idée !""Les luminaires se répartissent en trois catégories. Intérieur domestique, extérieur domestique et professionnel. Ensuite, il y a plusieurs sous-catégories telle que lampes de plafond, lampes à abat-jour, appliques murales, chandeliers modernes, chandeliers classiques, éclairages à crémaillère, plafonniers, lampes à suspensions et lampadaires. Répètes-les-moi.""Appliques murales, plafonniers, chandeliers classiques, chandeliers modernes, luminaires, lampadaires, lampes de bureaux...""Et lampes à suspensions...""Et lampes à suspensions... et luminaires, les luminaires."
IVREA
SUSAN: Young professional. She is naive. It is difficult to tell her age. She could be 25 but she could also be 52. Her face is pretty damaged, but her eyes are still full of innocence.
EMPLOYEES: They are between 5 and 15 people. They always move as a group. They are protocol. We can almost consider them as Siamese.
Three guards:GUARD 1: Sympathetic but villain.GUARD 2: Sympathetic but bizarre.GUARD 3: Friendly but suspicious.
BLIND MAN: Guardsman of the building. He never speaks. He takes care of the animals.
Car – Interior – Night
SUSAN drives by night. It’s raining. She takes out from her handbag a card with FACA’s address. It’s written: Foundry for Altered Computor-monitored Architecture. Cut. Once arrived in front of the main building, she’s hosted by a blind man. She enters the institution where she has been invited to come archive their telecommunication machines. When she enters the building, something strange happens. The walls were wriggling on the surface, almost like billions of ants milling in waves of micro-movements. The building is built with antique pillars similar to a 16th century villa with baroque mouldings on the ceiling. Curiously the rest was very minimalist, with no single golden frame painting, and the walls were still wriggling... At the end of the first corridor she notices a cartel on which is written: World’s First Widest Pannel of Deep Fake Landscape Operated By FACA. Zoom reframes the wall with antique pillars, we can almost distinguish some chandeliers. Zoom reframes in the wall and the wriggling becomes more and more intense like a constant noise. Cut.
Opening Credits
Double doors open. Seven employees of the building are sat on a table which is disproportionately wide, which make them look terribly petit.
EMPLOYEE A and B: We solely represent what we are and nothing else. We do not seek to represent a different state than what we are, here, at this moment. We do not provide any artifice.
EMPLOYEE C: We are talking about an infinitely grand intelligence but we do not pretend to own more intelligence. We are not pre- tending to predict the future, we do not pretend to provide evasion into another world. We are researching for further definition, however we do not find it yet. We are talking about a possibility, we are talking about an architecture but now do not misunderstand, this is all about a world of appearances. Here, appearances are appearances.
EMPLOYEE A, B and C: Here, you are one body. You are an entity. You are something. Something entire. Something to look at. You are wearing your clothes because you chose to dress as you are, with your taste, by your attitude. You are totality.
Suddenly, three guards sat aside in the darkness applause. They applause continuously with such pressure that it becomes unbearable. Silence. SUSAN who couldn’t speak at all during this ceremonial speech, grasps the box that looked like it had been waiting for her. The box contains a clean towel, a soap not yet opened, a hair dryer and a set of keys (probably with a label on it written Guest House.) She leaves the room with the three guards accompanying her.
Corridor – Interior
(Deep Fake panel walls projects an image of a window. Out of this window is a galaxy)
SUSAN staring at the wall, appalled: What a beautiful light...
Something strange is happening in this sequence: a sort of cringy Caring Space. The guards stare at her, smiling like children do. GUARD 1: Do you like women or men?
SUSAN, surprised: Why are you asking? GUARD 3: Could you please answer the question? It’s the establishment’s requirement. GUARD 2: You can tell us you like women. You know, we do not judge here. GUARD 3: We have to install and program your room, with the networks, you know, it’s the protocol...
Fade out
Room – Interior – Night
SUSAN wakes up. Calm and Darkness. She leaves her room, the camera stays. A light appears in her room and makes some tentacles of light rays, it moves very slowly. The mysterious light tickles in an irregular way. (Music) She wanders through the corridors of the building in her dressing gown, barefoot. She finds a thin door slightly open with low lightshades coming from inside. (Music gets intense) She enters and finds herself back through layers of heavy velvet curtains, when she sees a glaze, like she’s never seen before. She is in a room lit by a giant white moon. The air is thick. It’s so hot that her skin is slippery and gleamy. A drop of sweat drips from her forehead. All of the employees and guards are here too and they are wearing these strange big glasses (between 3D and VR glasses). They are staring the moon and they all whisper something at the same time. Some are crying, some are in some state of extreme pleasure, some are breathing very heavily, some are dripping on themselves. From their static bodies are ripping out some screams of multiple spasms and orgies. At that moment SUSAN sees BLIND MAN, he’s the only one who’s not wearing these mysterious glasses.
SUSAN: Please tell me what do they see?
BLIND MAN points his finger at her. His face goes through intense metamorphosis, his bulging eyes get wider and wider. We could tell that BLIND MAN and his eyes who do not see anything, were at this moment, seeing horror. SUSAN is frightened and escapes wishing she won’t come back in that room never again.
Corridor – Interior – Night
GUARD 3 suddenly appears from nowhere. He grasps SUSAN’s arm and carries her in a hurry. GUARD 3, whispering in her ears: Come over here. You got frightened. Shut up and now repeat after me: I did not resist to the enchantment of this hour. I pretend to forget. I showed disrespect to the authority. I woke up too late. I did not want to follow the instructions. I did not see the link between things. I wanted to know more than I should know. I did not sleep enough. I did not open that door. I did want to see the light. I gave too much light. I opened my eyes knowing I should have kept them closed. I did not ...
The walls in SUSAN’s room are full of images of fire. Extremely strong fire, like the surface of the Sun which never stops burning. SUSAN is laid on her bed with her two hands on her chest. Calm, she looks asleep. The burning Sun overlays on SUSAN and her bed, she burns with the Sun. Fade out
Room – Interior – Artificial light: White infinite room
SUSAN is still laid on her bed. Her and her clothes have no trace of burning. Silently, she stands up, passes her hand over her skull and starts walking again.
SUSAN monochord voice:
REGION 7
AOI : ‘À la lutte des classes succède la guerre des animaux.’
PROTO : C’est fort possible.
AOI : Très bien. Commençons. Votre nom ?
PROTO : Michael Strega.
AOI : Date de naissance ?
PROTO : 7 janvier 1987.
AOI : Lieu de naissance ?
PROTO : Plaisance.
AOI : Pardon ?
PROTO : C’est un lieu-dit.
AOI : Qu’en savez vous ?
PROTO : Il n’est plus sur les cartes.
AOI : Profession ?
PROTO : Manager en gestion de crise.
AOI : En quoi cela consiste ?
PROTO : Écrire des scénarios. Les faire jouer. Vérifier si l’impensable est possible.
AOI : Qui sont les personnages ?
PROTO : Les employés ou d’autres. C’est selon l’histoire.
AOI : Très bien. Continuons. Date du jour.
PROTO : 19 septembre 2019.
AOI : Quelle heure ?
PROTO : 7 heure 57.
AOI : Précisez.
PROTO : 7 heure 57 et 42 secondes.
AOI : Connaissez-vous les raisons de votre présence ici ?
PROTO : On m’a fait venir.
AOI : Nous allons faire quelques tests. C’est simple. Vous allez voir. Commençons par le premier test : Espace et Index de Motricité. Suivez mes instructions. Levez-vous. Asseyez-vous. Levez-vous. Très bien Michael. Marchez vers la droite. À droite encore. Maintenant à gauche. Arrêtez-vous. Continuez... Demi-tour. Asseyez-vous Michael.
PROTO : À quoi ça sert tout ça ?
AOI : Ouvrez-la bouche. Fermez les yeux puis ouvrez. Non, gardez la bouche ouverte. Fermez-la. Montrez-moi vos seins. Pas mal... Un peu modeste. Vous ressentez quelque chose ?
PROTO : Non. Rien.
AOI : Rien. (AOI note.) Nous allons passer au second test. Test numéro 2 : Perception, Cognition et Modélisation du langage. L’exercice est simple. Je vous dicte une série de phrases, vous répétez. Soyez exacte ; ‘Yeux : marrons, style : chic décontracté, cheveux : courts châtains.’ Répétez.
PROTO : Yeux : marrons, style : chic décontracté, cheveux : court châtains.
AOI : Nous allons passer au second test. Test numéro 2 : Perception, Cognition et Modélisation du langage. L’exercice est simple. Je vous dicte une série de phrases, vous répétez. Soyez exacte ; ‘Yeux : marrons, style : chic décontracté, cheveux : courts châtains.’ Répétez.
AOI : ‘Mensurations : 1 mètre 70, 72 kilos. Pilosité : moyenne.’
PROTO : Mensurations : 1 mètre 70, 72 kilos. Pilosité : moyenne.
AOI : ‘Style de vie : ambitieux.’
PROTO : Style de vie : ambitieux.
AOI : ‘Alcool : de temps en temps. Tabac : tolère la fumée.’
PROTO : Alcool : de temps en temps. Tabac : tolère la fumée.
AOI : ‘Alimentation : mange de tout. J’aime manger italien, japonais, plats régionaux.’
PROTO : Alimentation : mange de tout. J’aime manger italien, japonais, plats régionaux.
AOI : ‘Je suis Michael Strega, 32 ans, Manager en gestion de crise.’
PROTO : Je suis Michael Strega, 32 ans, Manager en gestion de crise.
AOI : ‘J’aurais tout aussi bien pu être fleuriste.’
PROTO : J’aurais tout aussi bien pu être fleuriste.
AOI : Bien. Continuons. ‘Il ne m’est rien arrivé.’ Répétez.
PROTO : Il ne m’est rien arrivé.
AOI : ‘Je me baisse moi-même.’
PROTO : Je me baisse moi-même.
AOI : ‘Je n’ai jamais voulu qu’on ne m’apporte rien.’
PROTO : Je n’ai jamais voulu qu’on ne m’apporte rien.
AOI : ‘Je suis authentique. Je dis ce qui me vient sans vraiment tout dire.’
PROTO : Je suis authentique. Je dis ce qui me vient sans vraiment tout dire.
AOI : ‘Je suis un profil attractif.’
PROTO : Je suis un profil attractif.
AOI : Attractif c’est bien. Garder le rythme. Essayez d’articuler. On accélère un peu. ‘Cadre de vie : urbain. Voyages : entrée de gamme.’
PROTO : Cadre de vie : urbain. Voyages : entrée de gamme.
AOI : ‘Chemise 100% coton et blaser léger.’
PROTO : Chemise 100% coton et blaser léger.
AOI : ‘Je suis créatif, motivé, résolu, ingénieux, persévérant, organisé, axé sur les résultats, productif, doué pour résoudre les problèmes, disposé à apprendre, sérieux et souple.’
PROTO : Je suis créatif, motivé, résolu, ingénieux, persévérant, organisé, axé sur les résultats, productif, doué pour résoudre les problèmes, disposé à apprendre, sérieux et souple.
AOI : ‘Je suis capable de surmonter les difficultés que je vais rencontrer. Je suis capable de décrire les choses que je ferais pour surmonter ces difficultés. J’ai mis en œuvre une nouvelle méthode de suivi statistique qui réduit les taux d’erreur moyen de 14 pourcents.’
PROTO : Je suis capable de surmonter les difficultés que je vais rencontrer. Je suis capable de décrire les choses que je ferais pour surmonter ces difficultés. J’ai mis en œuvre une nouvelle méthode de suivi statistique qui réduit les taux d’erreur moyen de 14 pourcents.
AOI : ‘Des employés ont perçu ce changement comme une amélioration.’
PROTO : Des employés ont perçu ce changement comme une amélioration.
AOI : Michael, vous allez utiliser une formule vous permettant d’énoncer de votre propre déclaration de capacité. ‘Je suis...’ puis complétez un mot exprimant un talent. Puis ‘Par exemple...’ et complétez par une réussite. Répétez et complétez.
PROTO : Je suis créatif. Par exemple, j’ai créé une nouvelle ligne de produits.
AOI : Quand vous parlez, parlez clairement. Essayez de parler plus lentement que d’habitude. Restez centré sur un sujet précis. Utilisez l’humour seulement si c’est approprié. Soyez animé et optimiste. Utilisez vos mains. Ensuite, assurez-vous toujours d’être vêtu de façon appropriée. Primordial. Si vous ne connaissez pas la réponse, dites-le. Expliquez ce que vous espérez réaliser. Dites ce que vous allez dire et ensuite, dites ce que vous avez dit. Il y a un ordre d’importance. Commencez par le plus important. Soyez cohérent. Réduisez au strict minimum. Anticipez les questions et incorporez les dans vos réponses. Donnez aux gens l’occasion d’exprimer leur avis. Incitez à poser des questions. Gardez pour vous les informations confidentielles. Sachez faire la différence entre un projet et un programme. Les propos qui ne sont pas destinés à tous n’atteignent personne. Prétendez toujours croire ce que vous dites et les villes échapperont à la destruction. Vous êtes à la disposition de quiconque. Ne gaspillez pas vos jours. Vous connaissez les modalités de cet apprentissage, rien n’y est laissé au hasard. Si vous souhaitez être une femme, de vos mains cachez votre visage. Ophélie vous prêtera des vêtements. Il faudra sans doute insister, soutenir d’avantage votre nuque. Une tenue n’est pas juste un assemblage d’un haut avec un bas. Il faut savoir se vêtir pour se dévêtir. Souvenez-vous des paroles de Valmont : quand on contemple la destruction, on voit la parade des jeunes culs nous rappeler quotidiennement que nous sommes éphémères. Vous voilà instruit. Entre vous et moi, rien a changé. J’oubliais, apprenez deux ou trois mimiques, les réactions spontanées. Et quand vous quitterez votre cellule les pieds par devant, n’oubliez pas de faire venir le service de nettoyage. Bien, poursuivons. Test numéro 3 : Vision computationnelle, modèles et inférences. Tournez-vous. En séquences, des images vont apparaitre. Une à une. Décrivez-les.
(Image 1)
PROTO : Dans une chambre d’hôtel un garçon. Un jeune garçon. Il porte un complet croisé à rayures orange. Six boutons. Pantalon fendu. Sous son menton un col roulé. Debout, il pose la main droite sur la hanche, la gauche brandit un ballon orange. Coupe au bol, les yeux vers le ciel comme une icône. Derrière lui, un fauteuil. Piètement de bois. Dossier, assise et manchettes orangées. Couvre lit arsenic. Moquette bleue. Un écriteau sur la porte. Une bouche d’aération. Une prise électrique.
(Image 2)
PROTO : Un navire de pêche échoué sur la côte. Un homme au premier plan ramasse des gravats à la pelle. Bottes de chantier et pantalon noir. Gilet sans manche. Bonnet rouge. Il faut croire que l’espace n’est pas encore tout à fait vide pour ceux qui cherche encore la négative.
AOI : On se passera de vos états d’âme.
(Image 3)
PROTO : Dans l’herbe, une enfant à frange. Son bras entoure le cou d’un agneau. Sous la photographie il est écrit ‘1984 : Orwell avait tort’. Un texte suit : ‘Selon Orwell, les êtres humains et les machines seraient devenus ennemis. Mais sa prédiction pessimiste était fausse. Aujourd’hui, les machines produites par les plus grandes compagnies sont l’aide la plus fiable de l’être humain. Cerveau et beauté.’ L’agneau semble lui dire : ‘À présent je te lie les mains dans le dos, parce que ton étreinte me répugne, avec ton voile de mariée.’
(Image 4)
PROTO : Ici une photographie annotée, cadrée d’un liseré noir. Le portrait d’un homme de profil. La note indique : ‘Figure 31, Homme au crâne déformé.’ Voici l’un de ceux que l’on ne veut plus voir. L’un de ceux que le monde aimerait oublier parce qu’ils sont fous.
AOI : Contentez-vous de décrire les images.
PROTO : Alors lentement. Pour déjà voir s’il y a quelque chose à voir.
(Image 5)
PROTO : C’est un dessin. Une planche tirée d’un animé. Un cheval déguisé en cowboy. Bandana au cou, un chapeau rouge abîmé. Son visage est couvert de noir. Il semble s’être tiré dessus avec un six-coups, en inspectant le canon. Un peu didactique. Comme si le cocktail Molotov était le dernier évènement éducatif bourgeois.
(Image 6)
PROTO : Lac bouillonnant au lit d’un cratère. Une fumée blanche s’en échappe. Sur ses lèvres, le souffre jaune se mêle à la mousse d’alpage. Ça ne va pas. Il faut recommencer. C’est un échange. On doit comprendre les rapports en jeu. Je dois comprendre comment tu fonctionnes, pour ça il me faut le plus d’éléments possible. Cette situation doit renforcer mes compétences émotionnelles. La méthode, une analyse de la dynamique des groupes restreints. Ici, dans le cas de cet échange, un groupe artificiel restreint à deux entités. Je dois pourvoir effectuer une analyse claire des interactions. Je relève le nombre d’unité de communication émise par chaque sujet, toi et moi. Puis en direction de chacun des autres, moi et toi. Émetteur, récepteur. La routine. Il me faut la routine. Dans une basse-cour, par exemple, on reconnait l’existence d’un ordre hiérarchique entre les individus : au sommet l’individu alpha fait céder les autres par la force ou la menace. Il mange et copule avant les autres. Au bas, l’animal oméga, le bouc émissaire. Chez les vertébrés, l’organisation sociale se paie bien par le sang. Les machines, aussi par le sang. Aucune ambiguïté dans nos rapports. Je reprends le texte, tu dis : ‘il faut savoir se vêtir pour se dévêtir’. C’est un ordre. Tu pourrais très bien demander ‘Vous êtes indépendant Michael ?’, j’acquiesce et tu réponds ‘Personne n’est indépendant !’. Et tu me fais répéter infiniment cette phrase en me donnant la fessé. Strict, sévère, juste. Les nuances nécessaires. Je ne suis pas comme toi, un prédisposé à la vie collective. Un grégaire, un imitateur.
Depuis le début.